我是廣告 請繼續往下閱讀 盛典缺一角 鬼才尪獻計
把時間拉回1980年（民國69年），那是台灣經濟正要起飛、電影圈蓬勃的年代。第16屆金馬獎伊麗莎白泰勒來走紅毯了，第17屆金馬獎當時的新聞局也決定搞大，場面是撐起來了，但當時的新聞局長宋楚瑜總覺得哪裡怪怪的，這場大秀似乎少了點靈魂。
宋楚瑜找來新象藝術的創辦人許博允，向他請益：「金馬獎還缺什麼？」許博允是出了名的點子王，一聽就點出死穴：「缺了一首主題曲！要讓人一聽到就知道『金馬獎來了』。」宋楚瑜聽了很認同，當場拍板，但眼看典禮在即，這顆燙手山芋，就由對古典、流行皆融會貫通的樊曼儂接手。
錄音室裡的3天死線 才子全蓋牌
樊曼儂當時早已是知名長笛演奏家，跟著許博允創辦環境音樂製作所，天天在錄音室裡製作廣告音樂，跟時間賽跑。接到指令，她也沒想著獨吞，發了英雄帖給圈內幾位音樂戰友，約定「3天後錄音室見，大家交作品」。
3天後，錄音室門開了。作曲才子陳揚來了，但他是來看看狀況。其他受邀的人，沒人交出作品。最後只有樊曼儂交出完整旋律，她表示，「面對只有3天的時間限制，我很清楚知道這是一項艱鉅的挑戰，但我始終抱持著『該交作業就交作業』的責任感。」
也或許，樊曼儂「交作業」的狠勁，是源自她的家學，樊曼儂的父親是〈中華民國陸軍軍歌〉作者、前示範樂隊隊長樊爕華將軍。將軍的女兒不拖延，說3天就是3天。
樊曼儂認為，典禮音樂應該具備歌劇的華麗和壯闊感，這是她對金馬主題曲的定調。她看著當年的手稿回憶，這首曲子是經過縝密設計的聽覺體驗。前奏由高亢清亮的長笛破題，隨後管弦樂隊加入，透過長號等銅管樂器與鋼琴的層層堆疊，營造出千軍萬馬的氣勢。
在沒有電腦合成的年代，樊曼儂在錄音室裡一層層疊加錄製，硬是把幾個人的編制，做出了整個管弦樂團的氣勢。
先有曲再有詞！孫儀畫龍點睛的歌詞
帶子送進新聞局，宋楚瑜一聽大讚：「好聽！」但隨即眉頭一皺：「啊，怎麼沒歌詞？」這下好了，曲子有了沒詞。樊曼儂腦筋動得快，想到剛好在錄音室合作過的作詞大師孫儀。在新聞局邀約下，孫儀一聽這火燒眉毛的急件，嚇了一大跳。但在樊曼儂激昂旋律的催化下，孫儀當場把歌詞填在譜上。「讓金馬帶動，電影的巨輪，如金之真純，如馬之奔騰......」就這樣，詞曲咬合，一次過關。
於是，先有樊曼儂激勵人心的曲，後有孫儀振奮士氣的詞，兩者合而為一。1980年第17屆金馬獎在國父紀念館舉行，當〈金馬奔騰〉的旋律首次響起，全場震撼，金馬獎終於補上缺失拼圖。
〈金馬奔騰〉從1980年首演後，就成了金馬獎的形象標誌。但令人跌破眼鏡的是，這首代表國家門面的曲子，樊曼儂當年是無償送給新聞局的。樊曼儂表示，當時的時代沒有版權觀念，她也很清楚這首作品，是典禮的代表、國家的門面，未來也無法阻止各界使用。
樊曼儂表示，直到2004年導演王童當主席，才第一次有人來問她版權；到了2007年，焦雄屏接任主席，驚呼：「怎麼可能沒給版稅？」堅持編列預算。2008年，樊曼儂終於收到了遲來28年的第一筆版稅。
她也很有大姐大的氣魄，「我拿到版稅立刻請大家喫飯，全花光了！」樊曼儂表示，「大家都希望國家好，願意為這片土地的榮耀攜手付出，不問代價。我想，這正是金馬獎所代表的精神。」
當年若沒有樊曼儂「將軍之女」的氣魄，在3天內死守承諾交出作品。今天的金馬獎，恐怕仍在尋找屬於自己的聲音。樊曼儂表示，許博允是當年的關鍵人物。因為他的獻計，讓金馬獎意識到了「聲音」的重要性。而樊曼儂以3天的專注和音樂才華，彌補了金馬獎有影無聲的缺憾。現在每當〈金馬奔騰〉的前奏響起，所有人都知道，金馬獎，要開始了！
作詞：孫儀 作曲：樊曼儂
讓金馬帶動 電影的巨輪
如金之真純 如馬之奔騰
為藝術獻身 至善 至美 至真
以喜怒哀樂 表達人生
讓金馬精神 引導著我們
追求著理想 向前飛奔
〈中華民國陸軍軍歌〉
作詞：何志浩 作曲：樊燮華
風雲起，山河動， 黃埔建軍聲勢雄， 革命壯士矢精忠， 金戈鐵馬，百戰沙場， 安內攘外作先鋒。縱橫掃蕩，復興中華， 所向無敵立大功。
旌旗耀，金鼓響， 龍騰虎躍軍威壯， 忠誠精實風紀揚， 機動攻勢，勇敢沈著， 奇襲主動智謀廣。肝膽相照，團結自強， 殲滅敵寇凱歌唱。
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標題：〈金馬奔騰〉幕後推手曝光！長笛家樊曼儂3天譜曲 定調典禮45年
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